中國江蘇網(wǎng)10月3日訊 （記者 羅鵬）揚州有著“木偶之鄉(xiāng)”稱譽，其杖頭木偶與泉州的提線木偶、漳州的布袋木偶齊名。作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，揚州杖頭木偶戲源遠(yuǎn)流長，在世界范圍內(nèi)都享有盛譽，更是培養(yǎng)出顏育、華美霞、殷大寧等非遺傳承人。近日，記者來到揚州木偶劇團(tuán)，尋找、探訪杖頭木偶戲。

　　走進(jìn)揚州木偶劇團(tuán)，便能看見兩邊陳列的木偶

　　不起眼的地點，蜚聲遠(yuǎn)揚的劇團(tuán)

　　9月30日，記者在揚州市維揚路上一個偏僻的小樓上，見到了木偶戲團(tuán)團(tuán)長戴榮華�！拔覀冞@不大好找吧，大路還得拐個彎兒進(jìn)巷子里。”剛一見面，戴團(tuán)長便用調(diào)侃的方式打開了話匣子�！皳P州木偶戲團(tuán)就像這個藏于巷尾的小樓一般，有著厚重的歷史，但又酒香不怕巷子深，聞名中外�！贝鲌F(tuán)長告訴記者，早在1956年，揚州木偶劇團(tuán)的前身——泰興京劇木偶劇團(tuán)合并了當(dāng)?shù)匾恍┟耖g木偶戲團(tuán)后，正式成立，并在制作工藝與表演形式上進(jìn)行了創(chuàng)新�！皬哪撤N意義上說，這便是現(xiàn)代揚州杖頭木偶戲的源頭。”

　　1973年7月，泰興木偶劇團(tuán)上調(diào)成為揚州地區(qū)木偶劇團(tuán)。1983年4月，更名為揚州木偶劇團(tuán)，并搬遷至揚州。在這段時間里，劇團(tuán)不僅對杖頭木偶的制作工藝進(jìn)行了改良，用泥塑造型塑造角色，還為主角木偶裝配了活眼、活嘴，既方便操作又活靈活現(xiàn)。在這期間里，揚州木偶團(tuán)接連創(chuàng)作上演了《孫悟空三打白骨精》《海防前哨》《嫦娥奔月》《紅燈記》等一系列精品劇目，不僅受到各地觀眾的追捧，有的劇目更是流傳至今仍在上演。

　　隨著時代的變遷與發(fā)展，杖頭木偶戲在遇到發(fā)展困惑的同時，也迎來了改革發(fā)展的良機(jī)�！皞鹘y(tǒng)的杖頭木偶戲以京劇形式為主，為了讓更多人接受，1981年創(chuàng)作演出的大型木偶戲《嫦娥奔月》一改京劇當(dāng)家的模式，將京劇與歌劇融合，立刻吸引了大批觀眾。”戴團(tuán)長告訴記者，《嫦娥奔月》上演當(dāng)年，便獲得全國木偶皮影戲觀摩演出獎，得到了木偶屆專家以及觀眾的一致認(rèn)同，被譽為揚州杖頭木偶藝術(shù)發(fā)展史上的里程碑。“即便到了現(xiàn)在，這部劇都不顯得落伍，并且在國內(nèi)乃至世界范圍都上演了很多次。”

　　在木偶劇最受歡迎的兒童群體里，劇團(tuán)更是接連創(chuàng)作表演了多個劇目。兒童神話木偶劇《瓊花仙子》、卡通兒童木偶劇《三個和尚新傳》、童話人偶劇《白雪公主》等多個劇目贏得了市場的同時也獲得了觀眾�？梢哉f，這些劇不僅在劇目題材上進(jìn)行了創(chuàng)新，個性鮮明表演獨特，更在表演形式上進(jìn)行了突破，人與偶的配合，可謂天成。

　　好的表演是中國的，也是世界的。早在1984年，揚州木偶劇團(tuán)便出訪國外，在日本表演的短短兩個月里，創(chuàng)下了連演52場的記錄，所到之處無不引起當(dāng)?shù)厝f人空巷般的追捧。在受到日本地方的承認(rèn)和歡迎后，1990年至1995年之間，中日合作辦戲，雙方共同打造的《三國志》在日本連續(xù)公演了6年之久�！笆�多年來，揚州杖頭木偶藝術(shù)的足跡遍布南美、歐洲以及亞洲數(shù)十個國家和地區(qū)，受到當(dāng)?shù)乩习傩盏臍g迎和認(rèn)可�？梢哉f，揚州杖頭木偶將中國藝術(shù)帶向了世界，更成為了中國與世界的瑰寶。”戴團(tuán)長說。

　　對于未來，戴團(tuán)長表示，劇團(tuán)可能會多向兒童劇、人偶劇方向發(fā)展，并將更多好劇精品劇帶給世界。“畢竟時代在變化，那么多的藝術(shù)與娛樂方式供人們選擇，我們必須要找到自己的路子，將更多的精彩和經(jīng)典奉獻(xiàn)給世人。”

　　兩位非遺傳承人顏育和華美霞

　　非遺傳承人：迎難而上，鉆研創(chuàng)新達(dá)藝術(shù)高峰

　　舞臺上，木偶活靈活現(xiàn)的表演仿佛如真人一般，動人心懷。舞臺背后，操縱這些“角”的技能高手，他們是木偶戲的大家與靈魂。國家非遺傳承人華美霞便是隱藏在舞臺背后的那位大咖。

　　在木偶劇團(tuán)里，記者見到了這位非遺傳承人�，F(xiàn)年77歲的華美霞，操縱起其成名角色“嫦娥”起來，依舊十分熟練，揚袖、拋袖和翻袖幾個動作下來，讓人不禁感嘆木質(zhì)的嫦娥仿佛被注入了人類的靈魂，堪稱“人偶合一”。

　　“對我來說，木偶不是真人，但要勝似真人。每一個角色都有它獨特的氣質(zhì)和故事，只有潛心鉆研，才能把這個角色演繹好。在人與木偶之間，通過木頭與線繩，注入了靈魂�！比A美霞告訴記者，只有當(dāng)觀眾們有了“舞臺上的人偶是真人”的錯覺，這個表演以及操偶者才能算的上是成功。

　　俗話說，一個好的演員可以成就一部戲，而一個好的角色則可以塑造一個優(yōu)秀的演員。上世紀(jì)80年代，因成功表演“嫦娥”，華美霞聞名全國木偶界，并留下“活嫦娥”的美譽。至今，在業(yè)內(nèi)談到“嫦娥”這個木偶人物時，至今無人超越。提到這個角色，大家都會想到華美霞。

　　“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。”華美霞告訴記者，在老百姓心中，嫦娥是美麗、善良、溫柔的化身，但是一個“偷”字，還是多少影響了嫦娥的形象。所以，當(dāng)揚州木偶劇團(tuán)改編出演《嫦娥奔月》時，華美霞與師兄弟們就對劇情做了修改，嫦娥爭服靈丹，讓大王后羿留在人間，烘托出了嫦娥的大愛形象。

　　“臺上一分鐘，臺下十年功”，這是華美霞常常掛在嘴邊的話語。無論是上臺表演時，還是如今教授學(xué)生時，“刻苦、鉆研”都是她基本的要求和品質(zhì)。華美霞是這么說的，更是這么做的。在年輕剛考進(jìn)木偶劇團(tuán)時，一點功底都沒有的華美霞便暗下決心，要成為這個行業(yè)的佼佼者。平日里，當(dāng)別人還在熟睡時，她便起身吊嗓子練操作，直到自己滿意為止。上臺表演以后，更是對自己手里的角色進(jìn)行不斷的研究與潤色。在《沙家浜》一劇的表演中，僅阿慶嫂倒茶的一幕，華美霞便練習(xí)了不知多少次，“用木偶端茶杯非常講究指關(guān)節(jié)的配合，任何一點細(xì)小的差池都會讓茶杯落地，觀眾在臺下看上去就是一瞬間的事，但其實卻是操偶人在臺下上千甚至萬次的練習(xí)。”

　　14歲那年，華美霞經(jīng)過介紹，報考了泰興木偶劇團(tuán)，當(dāng)年只是抱著找個事情能吃飽飯的想法，如今卻讓她成為了蜚聲遠(yuǎn)揚的國家一級演員和國家非遺傳承人。在她看來，是對事業(yè)的熱愛和追求成就了如今的華美霞�！斑@也是我想對現(xiàn)在的孩子及年輕演員說的，既然你喜歡木偶，從事這個行業(yè)，便要用心去熱愛它，都保護(hù)它。任何時候都不能放棄學(xué)習(xí)和鉆研，刻苦和用心終會讓你品嘗到成功的喜悅�！�

　　與華美霞一樣，國家非遺揚州杖頭木偶戲省級傳承人顏育也是國家一級演員。她告訴記者，如今取得的成績離不開自己對這份事業(yè)的喜愛與鉆研。

　　因為家庭并不富裕，12歲便進(jìn)入劇團(tuán)的顏育更直白地說是為了一個飯碗。在當(dāng)時，訓(xùn)練的辛苦讓她時常充滿了對母親的埋怨，然而一次演出的肯定，讓她徹底改變了想法并最終成為一代名家。1964年，劇團(tuán)排了大型現(xiàn)代京劇木偶戲《海防前哨》，顏育第一次擔(dān)任女一號民兵連長“黃英”的配唱。1965年，劇團(tuán)前往南京表演，當(dāng)時的陳玉生司令員看后高興地說：“木頭人子戲把海、陸、空，飛機(jī)、大炮全都搬上了舞臺，真神。”得到領(lǐng)導(dǎo)的夸贊，顏育覺得無比自豪�！霸谀且豢�，我要感謝母親，是她讓我走上了木偶劇的舞臺，并成為了我一生為之付出的事業(yè)。”

　　在此后，顏育開始對木偶戲孜孜不倦的鉆研，并創(chuàng)作出很多打上自己烙印的角色。在《天女散花》中，利用木偶灑出真花便是其塑造的經(jīng)典形象。顏育告訴記者，木偶沒有豐富的面部表情，不可能用大段唱腔抒發(fā)情感，如果動作上沒有看點，那么根本不可能吸引觀眾。通過魔術(shù)表演中撒花的部分，顏育聯(lián)想到為何不能在《天女散花》中加上這一環(huán)節(jié)。于是，在多方請教之后，顏育懂得了原理，并安裝到木偶上去。在經(jīng)過一次次失敗后，顏育逐步掌握了花朵彈射的技術(shù)，并成功隱藏到木偶身上去。在表演到最高潮時，天女長綢一甩，忽然撒出漫天花朵，五彩繽紛，美輪美奐。

　　現(xiàn)如今，雖然已經(jīng)退休，但一旦劇團(tuán)有需要，或者哪里請老師，顏育與華美霞都會不辭辛苦，主動教學(xué)，將畢生所學(xué)教授給自己的弟子。在她們看來，這不僅僅是“非遺”傳承人，更是一位老演員應(yīng)盡的責(zé)任�！霸趯W(xué)藝的道路上，如果知難而退，那么就只能停止在這個階段。相反，只有不斷迎難而上，克服一個個的難題，才能最終抵達(dá)旁人難以企及的藝術(shù)高峰�，F(xiàn)在的木偶演員，要堅持這門藝術(shù)，在堅持中，不斷創(chuàng)新，相信木偶會有更美好的明天。 ”顏育說。

　　【新聞鏈接】什么是杖頭木偶：

　　杖頭木偶，俗稱“三根棒”，由三根木棒操縱木偶。其中一根支撐木偶頭部，稱為主棒或面棒，耳、眼、鼻、嘴均能閉合張開，眼珠轉(zhuǎn)動，頭頸上下左右扭轉(zhuǎn)；另兩根棒操縱木偶雙手，又稱“手桃子”。表演時，演者兩手能運用自如、靈活準(zhǔn)確地把握手中的各種道具。